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文/赵吉军律师
2016年1月21日，央视春晚官方微博公布了2016年春晚的吉祥物图案“康康”，由著名美术家韩美林先生设计的一只小猴子头部水墨画。
同时，央视还公布了由该猴头水墨画演绎设计的一个3D猴子立体形象。
正是这只3D猴子的相貌瞬间引爆了舆论的热议，许多评论吐槽该猴子“太丑“，甚至称“丑到哭”，还有人戏称其为“猴腮雷”。
随后，韩美林的博客上刊载了《猴年春晚吉祥物发布，韩美林细说创作经过》博文，讲述了其受托创作“康康”猴子形象的经过。文中提到，有人询问韩美林：“按照您创作的猴头形象所延伸出来的3D设计，您怎么看待？”韩美林回答说：“到目前为止，我只设计了一个猴子头的正面图，别的我都没有参与，3D设计方案从来没有看到过。”
韩美林微博中也说明：到目前为止，我只设计了一个猴子头的正面图，别的我都没有参与，3D设计方案从来没有看到过。
那么，法律问题来了！——-这只引发巨大审美争议的3D猴子，是否是合法形成的新作品？它的著作权依法归谁享有呢？
根据已有信息，我们尚无法判断“康康”猴头水墨画的著作权是否已约定归央视所有，或者仍然归韩美林享有、仅许可央视在一定范围内的使用权。依常理判断，该猴头作品著作权归韩美林享有的可能性大些。
但有趣的事情不在“康康”猴头水墨画身上，而是那只引起非议的3D猴子——它与韩美林的猴头水墨画之间存在何种法律关系？它的身世是否合法？它承载的权利归谁所有？
既然韩美林先生说，对这只3D猴子的设计，他“没有参与，3D设计方案从来没有看到过”，那显然，他不是这只3D猴子的作者。
但这只3D猴子形象与“康康”不是没有联系的，甚至它就是因“康康”而诞生的。所以它不仅再现了与“康康”相近似的头部图案形象，还增加了躯干和四肢等部分，是在原先“康康”猴头水墨画基础上，进一步演绎出的立体猴子形象。
从《著作权法》的角度，这个从平面美术作品“康康”到立体形象的变换过程，不属于对原先作品的“修改”，也不是对原先作品的“复制”，而是对原先作品的“改编”，即改变作品，创作出具有独创性的新作品。
依据《著作权法》第十条的规定，作品的改编权为著作权人所享有，非经著作权人许可，他人不能自由行使。也就是说，他人以“康康”猴头水墨画为对象的改编，须经原作品权利人韩美林先生的许可才能行使。
假如在韩美林先生事前未许可、事后未追认的情况下，他人对“康康”进行改编而形成3D猴子形象的创作行为，是不符合《著作权法》上述规定的。换言之，假如在委托创作时，双方没有约定央视可以对作品“康康”进行改编，这个3D猴子形象有可能面临不具有合法出身的尴尬。
另外，根据《著作权法》第十二条，“改编已有作品而产生的作品，其著作权由改编人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权”。因此，即便韩美林先生已经许可他人的改编，这只3D猴子也不再是原来的“康康”了，而是另一个新的作品，且其著作权归改编人所有，而不是归韩美林所有。但截止目前，央视尚未透露这只3D猴子形象的改编人是谁。
相比这只3D猴子相貌的美丑，春晚舞台上吉祥物形象的合法性问题更值得重视。据悉，目前央视春晚微博上这个3D猴子形象已经被撤下了。也许在距离春晚不多的几天时间内，还有机会再设计出更好的立体形象。
但其中一点儿法律问题还是值得认真对待的。假如继续以“康康”猴头水墨画为基础，立体形象的改编仍然要获得韩美林先生的许可才好。